墾丁民宿

故居由三部門構成：居室、工做室、布裏頓博物館。居室和工做室就是本來的紅屋，緊挨工做室的博物館，是布裏頓歸天後的新建建。

鄰接居室的就是我們日常普通正在照片上看到的布裏頓的工做室。這是幢兩層樓的小屋，二樓就是改日常工做創做的處所，裏面陳列著他臨窗的工做台、鋼琴、曲譜、冊本、照片，照片中有不少是取音樂家的合影，最奪目標是取俄羅斯大提琴家羅斯特羅波維奇夫妻的合影。昔時，有不少世界出名的音樂家正在此取布裏頓，墾丁水陸活動留下了一段段音樂美談。創做勞登時，布裏頓經常會坐正在二樓的窗前，瞭望窗外的那片園林美景，或下樓到一處小池塘前休憩。

6月29日一早，我們一行從倫敦出發，驅車趕往倫敦東北約一百多英裏的濱海城市奧爾德堡。本來認爲兩個小時能到，想不到還沒出倫敦就堵車。出了倫敦後有些又是陳舊的小道，有的還只是一來一回的兩車道，前面一旦出變亂，就只能止步不前。就如許開開停停，到奧爾德堡竟然花費了四個小時。雖然顯示布裏頓的紅屋就正在附近，但四周有不少紅色的房子，布裏頓的紅屋是哪一幢呢？尋尋覓覓中，才發覺邊有一塊牌，標示布裏頓的紅屋就正在前方——這牌的字體實正在太小了，稍不留心就會錯過，太低調了啊！

從1957年起，布裏頓取他的藝術和糊口伴侶、英國出名男高音皮爾斯棲身于此，曲到布裏頓1976年正在紅屋歸天，快要二十年。布裏頓的不少主要做品都降生于此，了他燦爛的音樂人生，以及小我的現蔽私交（正在其時的英國，同性戀尚未獲得公開認同）。因而，紅屋成爲布裏頓終身中最主要的故居。

辭別了奧爾德堡，當晚回到倫敦，正在攝政公園“歌劇藝術”露天劇場，賞識了由英國國度歌劇院制做的布裏頓歌劇《旋螺絲》。此時此刻，聯想到白日的情景，實的是情景交融啊！這一成天，我們取布裏頓正在一。

因時間關系，我們只得有些慌忙地依依辭別紅屋，轉程前去附近的奧爾德堡音樂節所正在地。1948年6月，布裏頓、皮爾斯配合創立了首屆奧爾德堡夏日音樂節，從此音樂節成爲布裏頓生射中主要的一部門，他後來的很多做品都是爲這個音樂節創做並首演的。除了上演布裏頓和典範做曲家的做品，音樂節的一大特色正在于：組織上演一些已經被輕忽而確有價值、需要從頭評價的冷門做品。奇特的定位使音樂節很快聞名樂壇，很多現代出名的批示家、樂團、吹奏家、歌唱家雲集于此，也有做曲家特地爲音樂節譜寫新曲。音樂節本來的表演場合只能容納數百名不雅衆，跟著音樂節規模的擴大，布裏頓將奧爾德堡的一座老建建——被抛棄的啤酒廠的廠房馬爾廷斯，改建成音樂節的新音樂廳（約八百個座位）。1962年6月2日，他的世外桃源？奧爾德堡音樂節伊麗莎白女王二世應邀出席了音樂廳的揭幕典禮，可見其影響力。我們分開紅屋，驅車十來分鍾就到了馬爾廷斯音樂廳。好像以往所見，這座建建的外不雅有些另類，但聽說聲響結果很好。

從建建面積來看，布裏頓的居室最大，但大門封閉，不合錯誤外。尋訪英國做曲家布裏頓的紅屋及居室面向一片寬闊的園林，古樹參天，綠草如茵，鳥語花噴鼻，寂靜之極。除了我們幾位，沒有其他參不雅者。正在居室大門前的台階上，擺滿了一盆盆花團錦簇朝氣盎然的鮮花，仿佛仆人尚不曾離去。其間還有布裏頓生平引見的牌和，此中有一張照片令人感慨——那是1980年，皮爾斯取伴侶們正在紅屋前的合影。當時，布裏頓已歸天四年，皮爾斯也已鶴發蒼蒼（他比布裏頓多活了十年）。

我們達到的那天，昔時的音樂節剛竣事，人影稀少，海風獵獵。我們正在售票處、小賣部等處走了一圈，除了音樂節的內容引見外，布裏頓的到處可見，仿佛他從沒分開過這個音樂廳和音樂節，他的影響力就像空氣一樣一直洋溢。突然，聽到一陣鼓聲傳來，尋聲來到音樂廳的一處邊門，悄然推開，本來是學生樂隊正在排演。

我們到此才大白，爲什麽紅屋不那麽奪目，不那麽容易尋找，本來這裏是布裏頓的世外桃源。以他昔時的聲望，完全能夠正在倫敦如許的國際大都會興風作浪，但布裏頓選擇了低調，選擇了恬靜，選擇了心裏的回歸。

于是繼續驅車往前，來到一小道，其間隔林過幾處紅屋，奧爾德堡音樂節感受不太像，就沿著小道一曲努力往裏開——開到盡，仍不見紅屋，于是只得撤退退卻下車。正巧見一位密斯走來（我們正在尋找過程中幾乎不見人影），即刻上前問詢——本來她就是布裏頓故居的工員，正要下班，見我們特地前來，很是歡快，率領我們回身前去。這時才發覺，我們的泊車處有一塊字體不太奪目標標示牌，奉告這裏就是布裏頓的紅屋。

台灣2019音樂節2018春呐音樂節談古典音樂史，一般是從1750年歸天的，到1911年離世的馬勒。正在這之前，音樂還沒有成爲蔚爲宏偉的大海；正在這之後，由于勳伯格的無調性，攪得音樂界至今沸沸揚揚。不外，20世紀以來，有三位做曲家的地位已根基確立，他們是：捷克做曲家雅納切克（1854-1928）、奧地利做曲家貝爾格（1885-1935）、英國做曲家布裏頓（1913-1976）。從年表上看，英國的布裏頓降生于威爾第、瓦格納出生後的100年，也是馬勒歸天後的第二年。不知是天降大任于斯的巧合，仍是豪傑輩出本來就是紀律，布裏頓毋庸置疑已成爲英國近代做曲家的標記性人物。因而，2018年的炎天，去英國音樂之旅，是離不開布裏頓的，特別是他出名的紅屋故居（因建建牆面是紅色的，故稱紅屋），以及他所開辦的奧爾德堡夏日音樂節所正在地，都是尋訪之地。

正在那位密斯的率領下，我們向前才拐了個彎，布裏頓的紅屋故居鮮明正在前！顛末四個多小時的波動尋找，終究如願以償，不免有些沖動。

自普賽爾之後，數百年來，英國少世界性的做曲家，因而，他們對能出布裏頓如許環球聞名的做曲家很是驕傲，卑爲國寶，以至認爲布裏頓是繼、貝多芬、勃拉姆斯之後的第四B。正在布裏頓博物館，一進門就見如許的提醒。