一冰：這組的片子給我的第一感受是有一種“舊時代”的味道，和我拍過的完全分歧，也許和公共心中的印象也不不異，這種感受是你營制的嗎？
曾戈：每當你正在網上“”一詞出來的根基都是時訊，似乎就覆蓋正在這一層空氣之中，誰也看不見誰。墾丁在哪兒很早之前我就想去，感觸傳染下本地的糊口形態和情況。的一切人、事、物都讓我感受到十分熟悉和親熱，每小我都馴良熱情，糊口習慣和情況也和我們沒有什麽區別，但的生齒密度不大，糊口節拍慢了很多，也不那麽的暴躁，一切都講究次序和禮儀，讓人感受挺恬逸的。台北，剪影。瑞芳，貓村裏的狗。九份，一個飾演貓的人。高雄，樓下的泊車場。
曾戈：去到之前我只要一個大致的認識，曉得是一小我文性極強的處所，保守文化根植得出格深切。到了之後，我想先感觸傳染下本地情況再起頭拍攝，若是頓時就起頭拍攝的話會變成機械式的反複拍攝，關心的視角也會變得窄了，我不克不及說這十天就能反映出來一個完整的面孔，但正在我一曲的拍攝思緒裏，強調感觸傳染力是沒有變過的，這需要不竭的。台北，中學生。台北，飛機場。菁桐，車窗邊不雅望的男孩。台北，合照。
曾戈：並沒有銳意營制，正在去到之前我也不清晰具體味是個什麽感觸傳染。但到了之後一下來接收到的，感遭到的，可能就天然的反映到我的片子裏去了，加上我拍攝的照片氣概一曲是如斯，並未有太大的分歧。瑞芳，地攤上銷售的手表。台北，回眸的狗。九份，一個悲傷的女孩。台北，行人取飛機。
曾戈：這組照片裏還有其他元素好比“佛像”、“符”，我但願照片裏能包羅這些保守取現代的元素，這些具有表征意味的符號反過來成爲畫面的言語，能代表拍攝者的話語，拼貼成一個空寂的圖景。台北，破裂的車窗。新北，看風光的人。台北，下降中的飛機。九份，曬太陽的貓。
此次，曾戈這組正在信號首發的新片，我小我很是喜好，以采訪的形式保舉給大師。曾戈，1990年出生于廣東汕頭，結業于美術學院藝術學理論碩士專業，曾入圍三影堂攝影，獲得TOP20現代攝影新銳，做品加入如波蘭羅茲攝影節、新加坡國際攝影節等國展覽，其小我攝影書《致幻》珍藏于二十一世紀民生美術館、藝術攝影學會現代影像館。台北，車裏的百合花。瑞芳，化緣的。台北，山上的樹。新北，下雨天。
信號的客堂，常常沒有人。攝影師集體的客堂當然沒有人。但某些幸運的周四，我們會送來喜好的客人。帶著他們指尖的幸運，他們腳下的風，他們眼裏的光來到這裏，從一張照片起頭，展開他們的故事。信號喜好的攝影師，就正在信號客堂。
曾戈是我很要好的伴侶，也是馬格南工做坊線Jonas的之一，其時分小組時曾戈，寶妹，吳凡還有我一組，我們玩的很嗨，那幾天的誇姣光陰至今難忘。
曾戈：大師好啊，墾丁水陸活動我叫曾戈，本年28歲，現居，出生于廣東汕頭，現正在是一名自正在攝影師。做品以、藝術攝影爲從，日常普通也會拍一些貿易、人像寫實的做品。高雄，符號。九份，像。台北，飛機。新北，雨中的行人。
曾戈：台北、高雄、新北、九份、平溪線沿途以及墾丁。我喜好高雄這個城市，西子灣的風光十分冷豔，本地人也十分nice，相信再過兩三年後高雄的樣子會變得和現正在大紛歧樣。別的正在墾丁還騎了機車，體驗也很不錯，既能沿海賞景又能隨時停下來攝影，自正在感是最主要的啦。台北，墾丁在哪兒開門見機車。九份，美容。墾丁，露天按摩。十分，放天燈。山的圖景信號客堂
一冰：自從我認識你以來，就曉得你長于使用閃光燈進行拍攝，正在利用閃光燈方面你有遭到誰的影響嗎？你對閃光燈這種表示形式怎樣看？
一冰：這組片子有一些元素屢次呈現，如“”，“飛機”，“汽車”等，這些元素吸引你的處所是什麽？
曾戈：我給相機都配了閃光燈，體積不大，利用起來也很便利，我也很喜好用閃光燈，但並不是一切場景都有利用燈的需求，要分和場景，用和不消閃光燈完滿是兩張分歧的照片，帶來的感觸傳染區別很大，照片的質感也分歧，這個質感和小我曲覺有很大關系，攝影終究是很小我化的行爲，感觸傳染也很客不雅。早到Weegee，然後是荒木經惟、須田一政、森山大道等人，再到馮立，他們有的是報道式攝影，有的是嘗試性質的攝影，有的是敘事攝影、藝術攝影，但不管是誰，閃光燈不外是一個東西，還需要你開門見山的目光。九份，陌頭小景。墾丁，沿途的景不雅。
一冰：你正在拍這組片子之前有沒有一個全體的思緒？若是有，你是怎樣考慮的？正在拍的時候這個思緒有沒有改變？
標題：墾丁在哪兒開門見山的圖景信號客堂 
