一冰：你正在拍這組片子之前有沒有一個全體的思緒？若是有，你是怎樣考慮的？正在拍的時候這個思緒有沒有改變？
一冰：這組片子有一些元素屢次呈現，如“”，“飛機”，“汽車”等，這些元素吸引你的處所是什麽？
曾戈：大師好啊，我叫曾戈，本年28歲，現居，出生于廣東汕頭，現正在是一名自正在攝影師。做品以、藝術攝影爲從，日常普通也會拍一些貿易、人像寫實的做品。
曾戈：去到之前我只要一個大致的認識，曉得是一小我文性極強的處所，保守文化根植得出格深切。到了之後，我想先感觸傳染下本地情況再起頭拍攝，若是頓時就起頭拍攝的話會變成機械式的反複拍攝，關心的視角也會變得窄了，我不克不及說這十天就能反映出來一個完整的面孔，但正在我一曲的拍攝思緒裏，強調感觸傳染力是沒有變過的，這需要不竭的。
曾戈：我給相機都配了閃光燈，體積不大，利用起來也很便利，保健品我也很喜好用閃光燈，但並不是一切場景都有利用燈的需求，要分和場景，用和不消閃光燈完滿是兩張分歧的照片，帶來的感觸傳染區別很大，照片的質感也分歧，這個質感和小我曲覺有很大關系，攝影終究是很小我化的行爲，感觸傳染也很客不雅。早到Weegee，然後是荒木經惟墾丁在哪開門見、須田一政、森山大道等人，再到馮立，他們有的是報道式攝影，有的是嘗試性質的攝影，有的是敘事攝影、藝術攝影，但不管是誰，閃光燈不外是一個東西，還需要你開門見山的目光。
一冰：自從我認識你以來，就曉得你長于使用閃光燈進行拍攝，正在利用閃光燈方面你有遭到誰的影響嗎？你對閃光燈這種表示形式怎樣看？
曾戈是我很要好的伴侶，也是馬格南工做坊線Jonas的之一，其時分小組時曾戈，寶妹，吳凡還有我一組，我們玩的很嗨，那幾天的誇姣光陰至今難忘。
曾戈：台北、高雄、新北、九份、平溪線沿途以及墾丁。我喜好高雄這個城市，西子灣的風光十分冷豔，本地人也十分nice，相信再過兩三年後高雄的樣子會變得和現正在大紛歧樣。別的正在墾丁還騎了機車，體驗也很不錯，既能沿海賞景又能隨時停下來攝影，自正在感是最主要的啦。
曾戈：並沒有銳意營制，正在去到之前我也不清晰具體味是個什麽感觸傳染。但到了之後一下來接收到的，感遭到的，可能就天然的反映到我的片子裏去了，加上我拍攝的照片氣概一曲是如斯，並未有太大的分歧。
曾戈：這組照片裏還有其他元素好比“佛像”、“符”，我但願照片裏能包羅這些保守取現代的元素山的圖景信號客堂，這些具有表征意味的符號反過來成爲畫面的言語，能代表拍攝者的話語，拼貼成一個空寂的圖景。
曾戈：每當你正在網上“”一詞出來的根基都是時訊，似乎就覆蓋正在這一層空氣之中，誰也看不見誰。很早之前我就想去，感觸傳染下本地的糊口形態和情況。的一切人、事、物都讓我感受到十分熟悉和親熱，每小我都馴良熱情，糊口習慣和情況也和我們沒有什麽區別，但的生齒密度不大，糊口節拍慢了很多，也不那麽的暴躁，一切都講究次序和禮儀，讓人感受挺恬逸的。
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一冰：這組的片子給我的第一感受是有一種“舊時代”的味道，和我拍過的完全分歧，也許和公共心中的印象也不不異，這種感受是你營制的嗎？
墾丁過年自由行台灣墾丁簡介信號的客堂，常常沒有人。攝影師集體的客堂當然沒有人。但某些幸運的周四，我們會送來喜好的客人。帶著他們指尖的幸運，他們腳下的風，他們眼裏的光來到這裏，從一張照片起頭，展開他們的故事。信號喜好的攝影師，就正在信號客堂。
標題：墾丁在哪開門見山的圖景信號客堂 
